盡管在播出過程中槽點不斷且幾次被“嘲”上熱搜，《我的人間煙火》收官后被40多萬豆瓣網友打出3.2分，還是讓人有些意外。這個成績在今年播出且開分的國產劇中位居倒數第二，僅次于蔣雯麗和明道主演的《轉角之戀》——那可是一部積壓了7年的舊作。

不應該啊！

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論主演，說楊洋是頂流怕是沒有人會反對，微博粉絲數近6000萬，超過肖戰、張藝興、王一博、任嘉倫等同年齡段的高人氣男星。龐大的粉絲底盤多方面托住了他主演的作品數據，特別是在他最擅長的“現偶”領域，幾乎沒有低于7分的作品；《你是我的榮耀》大結局超前點播時，粉絲直接把播出平臺的服務器擠癱瘓了。

論題材和類型，《我的人間煙火》沿用的是當下偶像劇順應觀眾喜好的一種創作趨勢，即在感情線中加入乃至凸顯職業元素，《愛上特種兵》《你好，火焰藍》《余生，請多指教》《你是我的城池營壘》《向風而行》《歸路》《照亮你》等，采用的都是這一套路。劇中的男女主演或是同行，或是從事能夠彼此產生交集的職業，比如消防員/軍人和醫生/記者。

論文本基礎，和很多爆款作品一樣，《我的人間煙火》也是一部網改劇，改編自玖月晞的網絡小說《一座城，在等你》，最初在晉江文學城連載，2017年正式出版。作為知名的網絡作家，玖月晞握有多部大熱的網絡小說，本身就是個網絡大IP，電影《少年的你》即改編自她的小說《少年的你，如此美麗》。

一般來講，有這幾個因素保底，劇集只要別太離譜就不至于翻車。

而《我的人間煙火》偏偏就翻了。這或許也提醒影視行業，國產偶像劇是時候擺脫路徑依賴了。

其一是流量依賴。盡管并不直接等同于粉絲劇，但偶像劇是以偶像化的情感主張和文化面貌來滿足大眾的想象，這一點和流量明星的功能是重合的。因此，偶像劇啟用流量明星似乎是天經地義的事。然而，不能回避的是，很多流量明星由于沒有經受過專業訓練，其在表演能力上是缺失的，需要制作方在劇本和拍攝階段花更大的心思去取長補短，包括考慮演員和角色的適配度，劇情的合理性等。導演高希希曾說：“不能說只要我們請來了流量明星，別的環節都可以偷懶，只要把所有的光都打在這個明星身上就行。”而現在的很多偶像劇，問題恰恰在于不顧角色和劇情需要，一味地讓流量明星在鏡頭前耍帥比美。

其二是模式依賴。“類型+”是影視劇打破固有邊界的有效方式。比如在偶像劇中加入職場戲份，從而在一定程度上消解該類型的懸浮感；勢均力敵、雙向奔赴的愛情，也比以往的“霸道總裁愛上我”更符合本屆觀眾的價值觀。如果看不到這一模式的生效機制，不去認真研究劇中人所從事行業的特點和規則，只是給偶像劇套上職業裝，把職業當成愛情展開的背景板，讓職場為愛情服務，不僅不能錦上添花，反而畫蛇添足，漏洞百出。《我的人間煙火》就因為出現男主把消防器材當做營造氛圍的工具取悅女主的橋段，而引發多地消防部門的點名批評和實名提醒。

其三是IP依賴。網絡小說是偶像劇文本的重要來源，今年已播和待播的偶像劇中，可以說幾乎九成改編自網絡小說。然而網改劇不能只看到網絡小說龐大的粉絲基礎，更應該認識到，很多網絡小說由于體裁和生產機制的原因存在先天不足，比如每個章節的故事講述跌宕起伏但整體上存在自相矛盾，過于追求人設和情感的極致化而脫離現實情境，偏愛以形式上的劍走偏鋒和內容的獵奇吸引大眾等。這些都要求在影視化過程中用格外嚴謹的態度來處理各種細節，進行建設性的改編。《偷偷藏不住》之所以飽受詬病，就是因為原作中13歲少女暗戀20歲大哥哥的情節線明顯挑戰倫理邊界，改編之后雖然縮短了兩人的年齡差，但女主人公的性格、行為、臺詞卻沒有做相應改動，帶給觀眾巨大的不適感。來看《我的人間煙火》，原作《一座城，在等你》中，男主宋焰是一個出身底層的小混混，一門心思對女主好，屬于“雖然我只有十塊錢，但是我愿意全部給你”的那種，由此合理地解釋了女主的戀愛腦，而消防員的職業設定只是為了給人物套一個酷帥的光環。但是到了劇集里，消防員和小混混的設定沖突就來了，導致人物產生了各種分裂，兩人之間的愛情毫無說服力。

路徑依賴本質上是創作上的偷懶，會拉低偶像劇的品質。究其根本，在于偶像劇的創作者自身對于其類型價值缺乏清醒的認知。盡管因為販賣夢想而看上去不接地氣，但偶像劇為觀眾提供的情緒體驗、情緒價值，以及對于生活理想化的解決方案卻是實實在在的。這是其現實意義所在，也是我們對其質量提升抱有期待的原因所在。

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