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96年前，在上海天蟾舞臺，“麒麟童”周信芳與“四大須生”之首馬連良首次同臺演出，一演便是兩個(gè)月，轟動全城。一位是海派宗師，一位是京派巨匠，此后時(shí)有互動的二人為京劇老生流派和京滬兩地的京劇藝術(shù)交流奠定了基礎(chǔ)。為續(xù)寫這段菊壇佳話，上海京劇院與北京京劇院攜手，將于九月初舉行“南麒北馬藝千秋”系列演出。8月13日下午，一場特別的分享會在天蟾逸夫舞臺·蟾空間舉行，眾人共同追憶心中的大師。

京劇舞臺上老生流派眾多，說到代表人物，離不開“南麒北馬”，兩人的學(xué)藝生涯、成名道路、演劇思想、人生際遇有著諸多相似之處。后來，周信芳成為上海京劇院的第一任院長，馬連良成為北京京劇團(tuán)的第一位團(tuán)長暨北京京劇院奠基人，京劇“麒派”藝術(shù)在上海傳承發(fā)揚(yáng)，北京也成為“馬派”藝術(shù)的重鎮(zhèn)。“‘麒派’雄渾蒼勁，‘馬派’灑脫飄逸，迥然不同又各現(xiàn)異彩。”上海京劇院院長張帆表示。值得一提的是，馬連良與上海緣分頗深，自上世紀(jì)20年代初至50年代末，他在滬共演出了近30次，有時(shí)候甚至要住半年之久，為方便演出還曾考慮在上海置業(yè)，而“馬派”二字更是最早見諸于上海報(bào)紙。

在分享會的現(xiàn)場，一張周信芳與馬連良的握手照片引人注目，彼時(shí)二人正值30多歲的風(fēng)華時(shí)光，雖已各自成名，但依舊精誠合作。“為何你們的生意比其他劇院好？”1927年在上海演出的后臺，有媒體這樣詢問馬連良。馬連良給出回答：“我們爭的就是一口氣！”據(jù)馬連良藝術(shù)研究會行政總監(jiān)、馬連良嫡孫馬龍介紹，當(dāng)時(shí)京劇老生之間同臺演出的情況并不多見，誰唱壓軸、誰唱大軸也常會引發(fā)爭論，但周馬兩人并不介意，雙峰并峙，互相襯托。在馬連良之女馬小曼的記憶里，周信芳與馬連良以兄弟相稱，“周先生到家里來做客，他們談?wù)摰亩际菓颍囆g(shù)就是他們的生命”。

周信芳與馬連良第二次的合作同樣震動菊壇，那是在1933年的天津，兩位大師在春和大戲院聯(lián)袂演出《借東風(fēng)》等劇目。演出前，春和大戲院老板孟少臣特地借了理發(fā)店的轉(zhuǎn)燈，在里面寫上二人的名字并掛在戲院門口，以這樣別出心裁的方式打出雙頭牌演出廣告。

此次系列演出，“麒派”與“馬派”傳人將延續(xù)前輩藝術(shù)家的合作佳話，不僅有陳少云、朱強(qiáng)領(lǐng)銜的《群英會·借東風(fēng)·華容道》、傳統(tǒng)名劇《戰(zhàn)長沙》，也有年輕演員帶來的流派經(jīng)典《徐策跑城》《春秋筆·殺驛》以及合演大戲《一捧雪》。作為當(dāng)今“麒派”的領(lǐng)軍人物，今年已經(jīng)75歲的陳少云還將在《戰(zhàn)長沙》里“扎靠”。在他眼中，周信芳傳遞給后輩的不僅是舞臺上的累累碩果，更是一種深厚的演劇精神，“‘麒派’藝術(shù)是博大的、精妙的、創(chuàng)新的、發(fā)展的，希望更多年輕人站在我的肩頭，一步步往前走，讓始于兩位先生的‘南麒北馬’合作能夠代代相傳”。

“從表演意義來說，‘麒派’與‘馬派’是最能夠代表京劇藝術(shù)特色的流派。”“馬派”表演藝術(shù)家朱強(qiáng)表示。在他看來，戲曲四大基本功唱念做打，“麒派”與“馬派”將以念白和表演為主的“做派老生”的風(fēng)采演繹得淋漓盡致。“唱具有韻味，做同樣值得細(xì)究。”朱強(qiáng)觀察到，如今無論是在舞臺還是學(xué)校，“做派戲”呈現(xiàn)了式微的趨勢，年輕一代對演技的咂摸也有待提高。“希望系列演出可以讓更多人關(guān)注‘做派老生’，演員傳承、繼承好基本功，才能夠?qū)崿F(xiàn)京劇藝術(shù)的完整表達(dá)。”

“南麒北馬藝千秋”系列演出將于9月1日-3日登陸天蟾逸夫舞臺。

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