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據第三方平臺提供的數據顯示，《好聲音2023》和《舞臺2023》初舞臺播出后的全網正片播放市占率分別達到9.97%和12.56%，都在首播日成為全網綜藝類節(jié)目的日冠軍。然而，對比播放熱度觀眾的評價卻有點冷熱不均。褒貶不一的評價中，相對集中的問題在于“沒有好聽的歌曲”。雖然2023年中的這些大熱音綜在賽制、舞臺甚至制造話題等方面有不少創(chuàng)新，但音綜的本質仍是音樂——如何向觀眾提供打動人心的好歌，是節(jié)目組亟待解決的問題。

這個夏天，好聲音不僅被聽見，也要被看見

多年來，各類音綜節(jié)目一直為觀眾提供更多元的音樂表達方式，也為音樂人提供更多被知道的機會。《我是歌手》《樂隊的夏天》珠玉在前，貢獻了一批新生代歌手與多個音樂榜霸榜歌曲。如周深、張碧晨、希林娜依·高都是從音綜走來的，張韶涵也曾在《歌手》舞臺上把《阿刁》唱紅大江南北。時間進入2023年的下半年，觀眾看到了音綜N代正在努力自我迭代與創(chuàng)新，煥發(fā)著全新生機；新出現的音綜節(jié)目也在迫切尋找切合時代與青春的主題，擁抱更年輕的潮流。

今年的《好聲音2023》已經是這檔老牌音綜的第12個年頭，按照中國人的傳統紀年習慣，12既是結束同時也應是新的開始。不難發(fā)現《好聲音2023》在保留了傳統的由音樂導師轉向面對學員的盲選賽道之外，又新增了一條明選賽道——音樂導師一開始面對學員，但在表演過程中可以轉回去背對學員，以表示自己的戰(zhàn)隊不選擇這名學員。而選擇哪條賽道，對學員來說就需要結合自身情況發(fā)揮優(yōu)勢，以爭得先機。例如來自中國臺灣的參賽學員柏霖是由舞者轉型為歌手的，他明智地選擇明選賽道，以發(fā)揮自己歌舞融合的優(yōu)勢。在表演過程中，柏霖充滿戲劇張力的舞蹈為自己的演唱加了不少分，成功“留住”四位音樂導師。盡管有不少觀眾質疑節(jié)目設置明選賽道讓舞蹈型歌手加入，會讓唱歌變得不再純粹；不過在如今熱門歌曲往往難逃短視頻BGM（背景音樂）的時代，好聽也“好看”“好跳”確實成為一種音樂選擇。

老牌音綜不斷煥新，新的音綜也讓人眼前一亮，由騰訊視頻打造的《舞臺2023》帶來的新人歌手、半熟藝人為音樂市場注入新的血液。來自中戲的張郁梓在初舞臺的表現為她吸了不少新粉。舞臺上的張郁梓一襲白衣、清純可人，表演的曲目《精衛(wèi)》融合了戲曲和搖滾，可謂舞姿翩翩、歌聲醉人，最終贏得超過內測總分400分的優(yōu)異成績；另一名選手蒲羽背著貝斯上場，在旁人眼中少言寡語的她，一彈起貝斯可以說“整個人在發(fā)光”，一場爆發(fā)力十足的演唱后讓舞臺推薦人黃綺珊打出了99分的高分。但這還不是本場比賽的最高分，說唱歌手吳垚滔帶來的《暮野荒原》前半程語速緩慢，從爺爺的視角回顧人生；后半程語速突然加快，轉換成孫子看爺爺的視角。“一場雪能把歲月染白，卻無法染指人煙”，說唱歌詞表達歲月與感情的故事，觸動了舞臺推薦人周深的內心，以至于打出100分的滿分成績。

重塑音綜與音樂的聯結，才能打造長壽節(jié)目

音綜最本質最原始的娛樂功能，就是向觀眾提供高質量的歌曲作品以及介紹才華橫溢的音樂新人，然而在這方面《好聲音2023》和《舞臺2023》都沒能給觀眾帶來開門紅。后續(xù)這些節(jié)目是否會帶來改變和驚喜還有待觀察，但從觀眾對初舞臺的意見反饋來看，節(jié)目制作方顯然需要明晰：提供高品質作品才是吸引和維持觀眾注意力的抓手。

“平庸”對一檔音綜來說，實在是太致命了。實際上，在注意力非常容易耗散的當下，如果沒有特別好聽、特別打動人心的音樂作品，觀眾在最初的好奇心之后，很容易“跑路”，例如此前的《乘風2023》就是這種高開低走的態(tài)勢。讓廣大網友遺憾的是，《好聲音2023》和《舞臺2023》的初舞臺都沒能留下出圈的歌曲。

有潛質的歌手往往在初舞臺上就能被觀眾注意到，例如早些年周深的《歡顏》以及張碧晨的《她說》都給觀眾留下了深刻的印象，2020年單依純的《永不失聯的愛》更是火爆出圈……然而這種現象在《好聲音2023》里卻沒有出現，歌手們在純音樂上的表現并沒有可圈可點之處，選擇的曲目也都不是熱門，對觀眾相對不友好。

在沒有讓觀眾“耳朵懷孕”的佳作的前提下，導師對音樂作品的品鑒與指導就顯得很重要。好的導師至少是觀眾認可的“嘴替”，真實表達觀眾的感受；并且最好能提供中肯的意見，讓參賽選手改進提高。然而，在不少觀眾看來，《好聲音2023》的導師組合并沒有起到太多與音樂有關的效果。盡管薛之謙與劉憲華為節(jié)目貢獻了足夠的笑料，讓網友戲稱為“顯眼包二人組”，但與音樂本身相關的點評卻不多；周華健和潘瑋柏自身的音樂才華頗高，但在給出專業(yè)的意見方面，也沒能給觀眾留下什么印象。而《舞臺2023》盡管帶來一些新奇和創(chuàng)新，卻明顯讓人感到在“孤勇者”“平凡者”等模式上為選手制造人設，以及在營銷“做不好音樂就回家繼承家產”“覺得自己曾經火過，現在糊了”的話題上著力過多，反而在作為音綜最本質的音樂層面未能做到極致。

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