提到文詠珊在電影《消失的她》中的表現(xiàn)開辟了個人美感風(fēng)格的新層次，不少朋友都表示跟叔有同感，說內(nèi)娛終于出現(xiàn)能跟倪妮抗衡的臉了。

(資料圖片僅供參考)

確實，從寡言冷艷打女、到仙俠古偶中的絕色，再到破碎堅韌的母親很多角色形象都被她拿捏到位了。

這位嫩模時期和大寶貝并稱“港島雙嬌”又被后者遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開，如今風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)憑演技彎道超車的劇拋感女星，終于從花瓶熬成了演員。

如今在《消失的她》中更是憑一張苦相憐弱無公害小白花的臉，靠演技實現(xiàn)了白切黑復(fù)仇女的貌美艷鬼形象。

這種充滿故事性的、讓人捉摸不定的姽婳顏也充斥著令人情緒激蕩的反差感。

今天就來詳聊一下這種煥發(fā)新生機(jī)的風(fēng)格審美。

包括前腳還在《黑暗榮耀》里欺負(fù)喬妹的林智妍，后腳就在新劇《有院子的家》演繹被丈夫家暴的女人。

不負(fù)眾望的是，她也是白切黑角色。

加上婚后好久沒有演戲的南韓顏霸金泰熙，在劇中的形象反轉(zhuǎn)也令人期待。

畢竟姐早年在各大劇中也是恃美行兇又讓人恨不起來的嬌媚霸王花。

今天就來看看這些美得特別有故事感、就算做壞事兒也給人感覺深有苦衷的美人，嫻靜美好與波詭云譎共同為她們畫皮。

01

姽婳顏（guǐ huà）

戰(zhàn)國時期楚國宋玉在《神女賦》中這樣描寫到：“既姽婳於幽靜兮，又婆娑乎人間。”

「姽婳」一詞原指女子嫻靜美好的體態(tài)，但從對文字更深層次的解讀中可以將其延伸成美人多維度的豐富美態(tài)。

姽婳之美更傾向于一種貞靜的艷美，是神態(tài)+儀態(tài)+美態(tài)的綜合體。

就像文詠珊，單看臉是清麗秀致甚至偏凄寡感的，卻又能釋放一種如艷鬼般濃烈勾魂的美態(tài)。

姽婳之顏中暗藏的變化，還可以演變出更多元的變體。

譬如「姽道」，詭詐之道，為后期白切黑埋下伏筆。

《風(fēng)聲》2020 | 飾李寧玉，輕微的挑眉恰到好處

既然有強(qiáng)大的偽裝色，那么姽婳顏的底色毋庸置疑是無辜純情的小白花既視感。

是更東方更具古典感的一張臉，面型也在長圓鵝蛋臉這個基點上左右相對偏移。

同時面部留白感適中/偏高，比起一眼驚艷的濃顏要偏淡顏感，麗也是清麗而非艷麗。

金泰熙-文詠珊-林智妍 | 相對的濃顏感程度逐漸降低

和諧妥帖的比例量感還體現(xiàn)在恰到好處出的五官量感+勻亭的皮肉骨相。

再加上鋒利細(xì)線條雕刻出的清晰面孔，讓這張臉既不會偏向敦厚的成熟美，又不會顯得多幼態(tài)。

所以，哪怕有令人動容的憐弱感也不是會讓同性厭煩的綠茶菟絲子型小白花，而是一種暗流涌動的故事感。

再看金泰熙、林智妍，雖然在五官濃度比例上有所差異，但面孔暗藏的對故事的包容性卻并不少。

充滿東方韻致的姽婳顏放到西方面孔上?，就是如阿佳妮般靈動又幾欲破碎的臉。

比起濃艷無雙，姽婳顏更接近我見猶憐的凄艷絕倫。

包括很有古典美、且非常喜愛中國文化的裴淳華，她也長著一張亦正亦邪的臉。

姽婳顏美人一個突出的共性就是，都擁有眼重心靠前的眼睛。

李白曾在《怨情》中寫到：“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。”

而她們不用蹙眉就自帶哀怨凄美感的眼睛，很自然地把無辜小白花的底色拉滿，給白切黑蒙上最強(qiáng)保護(hù)色。?

眼型也多偏高圓形 | 確實是美目盼兮

除此之外，每個人身上那種獨(dú)一無二的、微妙沖突的配置，也是體現(xiàn)姽婳顏波譎云詭之面的重要部分。

譬如文詠珊下垂嘴角帶來的倔強(qiáng)感與她無害底色略沖突，戲劇感+1。而略長且尖窄的鼻小柱也增添一份精明的城府感，故事性又+1。

別看這一點一點的微小細(xì)節(jié)，正是基于這些微妙差異才會給后期白切黑埋伏筆+增添信服感。

《消失的她》2023

包括林智妍的輕微的下三白眼與唇邊笑弧，讓她笑與不笑完全是兩種氛圍兩個人格的感覺。

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都輪不到演技，相貌已經(jīng)給白切黑奠定良好基礎(chǔ)了。

02

白切黑：籠中鳥的反轉(zhuǎn)

「白切黑」作為當(dāng)下觀眾很喜歡的反差型人設(shè)設(shè)定，主打一個籠中鳥的反轉(zhuǎn)。

表面看起來柔弱無辜內(nèi)里卻是腹黑大佬，跟欺騙性很強(qiáng)的易碎外表不同，實則心性手段無一不強(qiáng)。

白切黑放到姽婳顏美人身上可以分成兩種情況：一種是本來就黑但看起來很白的，另一種則是本來很白但被迫轉(zhuǎn)變成白切黑。

前者如《天國的階梯》中的金泰熙，明明知道她很壞但也無法徹底的恨，還能時不時能感受到那種屬于壞女人的特殊魅力。

硬是憑一張清麗明媚美人皮把天生壞種演出一種嬌蠻感?。

《天國的階梯》2003?

而反面例子是《撒嬌女人最好命》中的隋棠，表面人設(shè)是清純性感的傻白甜，實際上這張臉的神態(tài)看起來就挺有心機(jī)。

尤其是對男對女兩幅面孔的樣子，再加上一句“女孩子怎么可以吃兔兔”，直接把這個角色推向綠茶巔峰。

隋棠這張指向性非常明晰的成熟大氣的精明御姐臉無法勝任「黑切白」這種角色，因為怎么看內(nèi)里也不像是白的。

也就只能糊弄一些沒眼界的直男，其他人都不吃這套。所以電影后期她暴露本性反而讓人覺得這角色真實不紙片人。

《撒嬌女人最好命》2014 | 臺詞也比較給力

目前大眾更偏愛的后者，則是在《消失的她》中白切黑、美如艷鬼的文詠珊這一款。

姽婳之美在她們身上體現(xiàn)的淋漓盡致。

包括《消失的愛人》中的裴淳華，都是白切黑的優(yōu)勢型選手。

《消失的愛人》2014 | 女主定義的婚姻中的“謀殺”

當(dāng)一個純情柔弱的妻子，在愛情與家庭中不斷的被欺騙辜負(fù)而選擇復(fù)仇這條道路時，內(nèi)心立場的抓變只需一個眼神足矣。

這種于順從與反叛之間流動的、轉(zhuǎn)瞬即逝的真實情緒，正是姽婳顏美人的危險之面。

不論天然黑還是白切黑、不論主動作惡還是被動復(fù)仇，姽婳顏美人的共性就是很難讓人徹底討厭，甚至還有點想給她們找點苦衷。

沒等到她們主動洗白自己，觀眾已經(jīng)實現(xiàn)了原諒她們的自我攻略。

眼看著她們從籠中飛出，而我們則心甘情愿成為她們的籠中之鳥。

03

姽婳顏的美學(xué)落點

人們對這種深有苦衷的凄艷美的偏愛，早就有美學(xué)文化的支撐。

從中式傳統(tǒng)文化中汲取精髓而誕生的日和傳統(tǒng)美學(xué)，我們已經(jīng)比較了解物哀與侘寂。而沒這兩大美學(xué)那么普及的「幽玄」，它更能解釋人們對姽婳顏那種不自覺的偏愛。

幽玄之美，就在于光影波動間的不可言說，也貼合姽婳顏那種難以言明的波譎云詭之感。

裴淳華 |美如雕塑般的光影

幽玄更強(qiáng)調(diào)那種隱藏不露、籠之于內(nèi)，互相融合的美感，正如“輕云擁明月”、“山霧繞紅葉”那般。

日和審美中的《月下溪流圖》，就是用溪流的流向來表達(dá)月華所照耀之處。

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《月下溪流圖》

因此，微暗且朦朧、寂寥又深遠(yuǎn)，飄忽不定、不可言說的審美情趣就成為幽玄的代名詞。

這也是為什么林智妍這張臉上明明又不少科技感，但又能美出一種云山霧繞的朦朧美的根源。

眼神放空但不是空洞感 | 恰有一種清純在里面

因為能從她的眼神里感受到那種陰翳的曖昧感，這也正是幽玄之美的玄妙之處。

美在難以辨清她的善惡????????????????，不自覺地被她的情緒牽著走。

而姽婳本身自帶的嫻靜美，與隱微蔭翳相伴的寂靜相稱。

就好像“秋空夕暮，杳無音信”的壯美，在無聲處熱烈的綻放。

文詠珊 | 一種在熱烈中破碎的美感

而素雪飄灑的情境下黃蕊朱瓣墜落冷泉的意境，又如“露滴牡丹開”，用凄厲之境中的妖艷之美表達(dá)內(nèi)核更繁盛的壯美。

含蓄又誘惑，正如姽婳之顏。

《源氏物語》2001 |暗喻冷泉帝的誕生

不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在從題材選擇到導(dǎo)演再到女演員，都在追求這種白切黑/復(fù)仇女/一點著魔的惡女感，正是因為作為觀眾的我們的審美閾值越來越高了。

阿佳妮 | 她的無可替代性正在于頂著這張凄艷姽婳顏又在角色風(fēng)格上領(lǐng)先幾十年

傻白甜這套實在是太膩味了。

而且在全球?qū)徝来蠼导壍那闆r下，大部分明星又擔(dān)不起這種“花瓶”重任，糊弄不了觀眾那就得用心鉆研深度。

女演員敢變得不“美”了 | 這就是一種進(jìn)步

文詠珊能從嫩模漸漸轉(zhuǎn)型到大熒幕女主，也證明了她一開始從冷艷打女這種鑲邊配角穩(wěn)扎穩(wěn)打走上來的選擇剛好貼合當(dāng)下的市場需求、價值觀與審美觀。

復(fù)仇也好、有野心也罷，要的是基于人性現(xiàn)實的真實形象、以及視覺享受的雙重刺激。

這些交織于熒幕與現(xiàn)實之間的投射，就是一種不可阻擋的覺醒與抗?fàn)帯????

《黑暗榮耀》宋慧喬 | 《有院子的家》林智妍

所以，選擇做讓觀眾有共鳴的內(nèi)容，也是拋開流量時代速食主義文化審美的內(nèi)省?。

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好的書籍作品，就是有警世的作用。

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而每一個時代每一個階段，當(dāng)下梗的笑點在哪里，就說明背后反應(yīng)的現(xiàn)實情況在哪里。

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由此引發(fā)的一些看似魔幻的現(xiàn)象，也是對現(xiàn)實的另一種詮釋。

想要怎么解讀也純看身處其中的我們將要做出怎樣的選擇。

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越賞美越發(fā)現(xiàn)，掩藏于表象之下的豐富與變數(shù)，才是更迷人更誘人深入的。

作為觀眾的我們也逐漸能接受在美的表象之下，那些鮮活的、不那么“美”的部分。這也讓女演員敢變得“不美”了，而去表達(dá)一些深刻自然的部分。

很難不說，這才更接近真實的美育的內(nèi)核。

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